52影院讯 2024第77届戛纳电影🎬节落下帷幕(wéi mù)。
美国导演肖恩·贝克新作《阿诺拉》斩获(zhǎn huò)金棕榈，葡萄牙导演米格尔·戈麦斯夺得最佳导演奖(dǎo yǎn jiǎng)，杰西·普莱蒙、“卡魔拉”佐伊·索尔达娜等(děng)，分获最佳男、女演员奖。
华语片方面(fāng miàn)，管虎🐯导演的《狗🐶阵》摘得“一种关注”大奖(dà jiǎng)，这是华语片时隔18年后再获此(huò cǐ)奖。
除《狗🐶阵》和贾樟柯导演入围主(zhǔ)竞赛的《风流一代》外，本届戛纳还有(hái yǒu)一部重量级华语片。
《酱园弄》
本届戛纳(jiá nà)未设闭幕片，因此，在戛纳临近结束(jié shù)举行全球首映的《酱园弄》，多少有(yǒu)了点压轴的味道。
导演陈可辛携(xié)演员章子怡、雷佳音、王传君、杨幂、大鹏、李现(lǐ xiàn)、此沙等踏上戛纳红毯，对华语片(piàn)观众而言，可谓星光熠熠。
那么，这部由(yóu)陈可辛导演、韩帅（《汉南夏日》）联合执导，章子怡(zhāng zi yí)、雷佳音领衔的年度期待之作，到底(dào dǐ)有何魅力？
跨越数十年的杀夫奇案
《酱园(jiàng yuán)弄》根据作家蒋峰（《异人之下》真人(zhēn rén)剧编剧）的小说《翻案》改编。这个故事(gù shì)，取材自民国奇案之一“酱园弄杀夫案”，又称(yòu chēng)“箱尸案”。
1899年建成的酱园弄，位于(wèi yú)上海黄浦区新昌路，原名432弄，后因(yīn)著名老店“张振新酱园”开于此处而得(dé)新名。
杀夫案主犯，正是居住于酱园弄(nòng)85号的女子詹周氏。詹周氏原姓既不是(bú shì)詹，也不是周，而是杜。詹是其(qí)第一任丈夫的姓，周是她的收养(shōu yǎng)者的姓。
詹周氏
詹周氏自幼父母双亡，被(bèi)亲戚收养，后被送到上海某当铺(dàng pù)做工。当铺里有个专门估价各类(gè lèi)当品的伙计詹云影，他人高马大，人送(rén sòng)外号“詹大块头”。
詹周氏21岁这年，当铺老板(dàng pù lǎo bǎn)做主，让她和詹云影结了婚，自小(zì xiǎo)颠沛的詹周氏对婚姻抱有(yǒu)极高期待，她希望从婚姻中(zhōng)获得安全感。
但婚后两个月，詹云影(yún yǐng)便出了轨，且因战争阴云的(de)影响染上了赌瘾，赌得不顺，回家便(biàn)对詹周氏拳脚相加。
詹周氏和詹云影(yún yǐng)
出轨、赌博、家暴，詹云影的恶夫行径(xíng jìng)，让詹周氏面临生活困难，她便(biàn)瞒着丈夫在纱厂找了一份(yī fèn)苦工。
詹云影得知后，诬赖她以(yǐ)工作为幌子在外找男人👨，惩罚她(tā)数日不许吃饭。饿得受不住的(de)詹周氏不得不喝消毒剂自杀，却被(bèi)邻居救了回来。
终于，1945年3月20日(rì)凌晨，30岁的詹周氏向熟睡💤的(de)丈夫举起了菜刀。
杀死丈夫后，詹周氏(zhān zhōu shì)将他碎尸成16块，分装在5个(gè)箱子中。血🩸水透过地板渗到楼下，邻居(lín jū)上来敲门时，詹周氏承认了一切。
案件(àn jiàn)很快引起轰动，最初，舆论都偏向詹周氏出轨(chū guǐ)谋杀亲夫。
因为她身高不足1米6，体重(tǐ zhòng)未满80斤，要对1米85的“詹大块头(dà kuài tóu)”杀人分尸，无人相助，不合常理。
警察对(duì)其刑讯逼供，用詹周氏原话说就是(jiù shì)“他们打得太厉害了”，导致她先后(xiān hòu)供出两个所谓“奸夫”。
一个是贺(hè)贤惠，一个是何宝玉，两人都是(shì)詹周氏的邻居。前者曾对她(tā)多有帮助，后者是詹云影的(de)朋友，詹周氏对他有恨。
正式开庭(kāi tíng)后，随着案件原因及细节公之于众，舆论(yú lùn)转向，外界开始同情詹周氏。
当时已经离婚(lí hūn)的女作家苏青，更是撰文《为杀夫者辩(biàn)》替詹周氏说话。
后来，一个外国的(de)嬷嬷出庭作伪证，说詹周氏有身孕(shēn yùn)，因此延缓了她的死刑。
几个月(yuè)后，日本投降，抗战胜利，詹周氏遇见“大赦(dà shè)”，死刑改判无期，后又再次减刑至(zhì)15年。
出狱后，她被转送至苏北(sū běi)大丰农场，并和组织介绍的对象(duì xiàng)再婚，丈夫知道她的杀夫往事，但(dàn)并不介意。
1990年，上海某记者采访詹周氏(zhān zhōu shì)，试图挖出当年是否真有同谋等更(gèng)多真相，但詹周氏不愿再回忆(huí yì)，直到近90岁离世，她都再未(wèi)回过上海。
女主与时代群像
詹周氏婚后(hūn hòu)九年杀夫，《酱园弄》的筹备、制作，也(yě)几乎经历了八、九年时间。
为复刻(fù kè)1940年代的时间质感，陈可辛曾考虑在(zài)天津、伦敦等地拍摄，但最终，他(tā)选择在上海虹口区乍浦路搭建酱园(jiàng yuán)弄的石库门景观。
在他看来，这片(zhè piàn)区域本身就遗留着老时代风貌。这是(zhè shì)一个现代观念发展与建筑时间凝滞(níng zhì)的巧妙切口，景观上符合《酱园弄(nòng)》借民国杀夫案喻指女性权利需要被(bèi)重视的电影🎬表达。
《酱园弄》的幕后(mù hòu)班底非常强劲。
配乐师于飞曾参与(cān yù)《让子弹飞》《八佰》等片音乐制作，剪辑(jiǎn jí)由王家卫御用剪接师张叔平负责，音效(yīn xiào)制作则请到了《红海行动》《天才(tiān cái)枪手》等片的音效师。
尤值一提的(de)是摄影包轩鸣。
活跃于港台电影🎬圈的(de)美籍摄影师包轩鸣，曾拿下亚洲电影🎬(diàn yǐng)大奖最佳摄影奖。这一次，陈可辛希望他(tā)在《酱园弄》中参考邵氏导演何藩(hé fān)及美国画家爱💗德华·霍珀的影像风格(fēng gé)。
何藩导演作品《心锁🔒》（1986）
何藩擅长捕捉城市(chéng shì)及时代细节，并将之融合在(zài)角色莫可名状的欲望中；爱💗德华·霍珀画作(huà zuò)工整写实的同时，又处处透出荒凉(huāng liáng)、异化、令人不安的情绪。
这两者，恰好贴合(tiē hé)了《酱园弄》的光影质感。
影片的(de)演员阵容及群像人物，更是焦点。
影片以(yǐ)章子怡饰演的詹周氏为主线人物(rén wù)，她的杀夫事件前后贯穿70年之久(zhī jiǔ)，时间从民国汪伪时期过渡到抗战(kàng zhàn)胜利，再推进至新中国成立及(jí)之后。
围绕杀夫案，影片还展开了繁茂(fán mào)的配角画卷，他们也都有自己(zì jǐ)相对完整的故事线。
如雷佳音饰演(shì yǎn)审讯詹周氏、并含有纷乱私欲的警察(jǐng chá)薛至武，王传君饰演被分尸的詹大块头(dà kuài tóu)，杨幂饰演在监狱中对詹周氏(zhōu shì)多有照顾、自己却毁灭于不(bù)切实幻想的大姐头王许梅。
大鹏、李现分别(fēn bié)饰演被詹周氏供出的“同谋”何惠贤(hé huì xián)、张保福，范伟饰演为詹周氏辩护的(de)律师叶伯修，张子枫饰演叶伯修之女叶念知(yè niàn zhī)……
较令人意外的是易烊千玺(qiān xǐ)和赵丽颖。
易烊千玺饰演的宋(sòng)瞎子贯穿每个重要节点，盲人算命师的(de)身份使其神秘而充满预言性，千玺(qiān xǐ)的表演再度突破了他本人的(de)既定形象。
赵丽颖饰演剧作家西林，角色原型(yuán xíng)即是苏青。
片中，西林不但离了婚，而且(ér qiě)在社交中游刃有余。她有独立的(de)女性思想，但也受制于男权环境，比如(bǐ rú)她剪短头发，却又以长发假发(jiǎ fā)伪装自己。
这个角色的力量感染了(le)不少国外观众，有人直接称赞她“西林(xī lín)，女王！”。
此外，《酱园弄》还集结了梅婷(méi tíng)、章宇、彭昱畅、尹昉、此沙、王阳、白宇帆、张雪迎(zhāng xuě yíng)、林永健等诸多演员，堪称国内极少见(jiàn)的“全明星阵容黑色电影🎬”。
她无姓名(xìng míng)，她应有姓名
影片在戛纳首映后(hòu)，收获不少好评。
国外评分网Letterboxd上，观众(guān zhòng)评价《酱园弄》是一部展现中国女性(nǚ xìng)在二战期间生活条件的罕见电影🎬(diàn yǐng)，女主角的表演盛大、顶级。
英国🇬🇧《Screen Daily》杂志撰文(zhuàn wén)肯定本片充满怀旧质感，并赋予了(le)历史事件当代的现实性，它既具备(jù bèi)宽银幕的吸引力，也再次证明章子怡是(shì)真正的电影🎬女演员。
詹周氏杀夫案并非首次(shǒu cì)被搬上银幕。
中国台湾作家李昂曾将(jiāng)这个故事的背景加以移植，写出中篇小说(zhōng piān xiǎo shuō)《杀夫》，拿下文学大奖，后被导演曾壮祥(céng zhuàng xiáng)改编为同名电影🎬，由中国香港女星夏文汐(xià wén xī)主演。
《杀夫》（1986）
《杀夫》重在奇情冲击，《酱园弄(nòng)》则重在探寻杀夫缘由及时代(shí dài)对个人和群体的影响。
当年，詹周氏(zhān zhōu shì)没有掩盖杀夫事实的一个重要原因(yuán yīn)，是因为她拿着菜刀走向丈夫时(shí)，身后有一个声音一直在提醒她(tā)——
杀！杀！杀了他！杀了他(tā)你才能解脱！……
这种因精神恍惚导致的(de)神谕幻听，令陈可辛忍不住想知道：詹周氏(zhān zhōu shì)为何杀人还分尸？
最终，他找到一种(yī zhǒng)诡异的“信仰”上的因果。
即在(zài)詹周氏看来，人被分尸后无法(wú fǎ)堕入轮回，不入轮回，自然就不会(bú huì)再纠缠前世之人，所以，唯有分尸(fēn shī)，她才能彻底摆脱詹云影。
这种迷信(mí xìn)背后，是一种过于沉重和黏连(lián)的伤痛，而这种伤痛，不只来自(lái zì)詹云影这一个男人👨，更源自当时(dāng shí)的社会对女性独立人格的全面(quán miàn)抹杀。
詹周氏在酱园弄居住证上的(de)名字就是“詹周氏”，这在今天是难以想象(nán yǐ xiǎng xiàng)的。
电影🎬中，直到西林替她找到(zhǎo dào)属于她自己的名字周惠珍，她作为(zuò wéi)“人”的意识，才逐渐觉醒。
其实周惠珍(zhōu huì zhēn)都还不是她的本名，再往前(wǎng qián)追溯，她最初的姓名应是杜春兰(chūn lán)。
《酱园弄》英文片名“She's Got No Name”，即“她没有名字(míng zì)”，所谓没有名字，当然不只是詹周氏，更是(gèng shì)那个时代无数的普通女性。
章子怡为(wèi)演好这个角色，也下了不少功夫(gōng fu)。
她甚至瞒着陈可辛去屠宰场“体验生活”，观察(guān chá)猪🐷的解剖和血🩸的流动，令(lìng)她更沉浸在凶案的恐怖气氛(qì fēn)中。
时代对个人及群体的影响(yǐng xiǎng)，则是陈可辛一贯以来的表达重点(zhòng diǎn)，最典型的，就是1996年的爱💗情片《甜蜜蜜(tián mì mì)》和2007年的战争片《投名状》。
《甜蜜蜜》让(ràng)角色命运流动在时代变迁中，《投(tóu)名状》则让命运被固定在清朝(qīng cháo)末年，无论流动还是固定，故事中的(de)人物都在被时代的特征塑形(sù xíng)、雕琢。
从时间刻度上看，陈可辛显然(xiǎn rán)想将《酱园弄》打造成“黑色版(bǎn)《甜蜜蜜》”，期望它能成为又一部职业生涯(zhí yè shēng yá)巅峰作。
片中，从詹周氏到周惠珍(zhōu huì zhēn)，从死刑到无期再到有期，无不与(yǔ)中国的重大时间节点相关。
一个被(bèi)旧时代婚姻迫害的普通女人👩，是怎样(zěn yàng)在时代的泥沼中走向极端，又(yòu)如何在泥沼的清除中完成觉醒(jué xǐng)与自救？
她的一生，被抽离成一条(yī tiáo)影子，和片中其他角色的人生一起(yì qǐ)，共同汇入时间，汇成时代的流影。
陈可辛(chén kě xīn)镜头下伤痛与欲望并存的众生(zhòng shēng)，又在如何演绎一个血🩸与名(míng)的故事？
不妨静等《酱园弄》更(gèng)多消息，期待它早日登上国内银幕(yín mù)。
作者：县豪
